Spannung ist ein ungemein wirksames Instrument der Leserbin- dung. In diesem Seminar beschäftigen wir uns mit den vielfältigen und komplexen Techniken der Spannungserzeugung in zeitgenös- sischen literarischen Texten sowie in deutschen Qualitätsserien wie etwa »4 Blocks« oder »Das Verschwinden«. Ein besonderes Augen- merk gilt dabei den je spezifischen Konfigurationen dramatischer Spannung in den unterschiedlichen Medien.

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Spannung ist ein ungemein wirksames Instrument der Leserbin- dung. In diesem Seminar beschäftigen wir uns mit den vielfältigen und komplexen Techniken der Spannungserzeugung in zeitgenös- sischen literarischen Texten sowie in deutschen Qualitätsserien wie etwa »4 Blocks« oder »Das Verschwinden«. Ein besonderes Augen- merk gilt dabei den je spezifischen Konfigurationen dramatischer Spannung in den unterschiedlichen Medien.

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Im Wintersemester hat das Seminar "Kulturpraxis. Der Fachbereich im Web" den neuen Webauftritt des Fachbereichs II neu gedacht, konzipiert und online gebracht. In diesem Folgeseminar wollen wir nun die redaktionelle Arbeit fortsetzen, die sich mit Inhalten und Projekten des Fachbereichs II, unserer Studiengänge und dem Leben auf der Domäne beschäftigt. Berichtet, Diskutiert, schreibt Texte, macht Interviews, portraitiert eure Dozent_innen, generiert Filme, macht Podcasts, Fotostrecken, alles ist denkbar, was das Netz hergibt. Mixed Media at it's best. Was interessiert euch? Was könnte zukünftige Studierende interessieren? Was ist (aktuell) relevant? Was ist das besondere an eurem Studiengang? Wie können wir künstlerische Arbeiten, die an der Domände entstehen, nachhaltig archivieren und im web präsentieren? Weiter wollen wir uns damit beschäftigen den entstanden Webauftritt zu verbessern und weiter zu denken, dabei behandeln wir alle wichtige Inhalte die in Zusammenhang mit der Arbeit in einer Onlineredaktion stehen.

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Das Seminar gibt einen Überblick über automatisierte Formen des Schreibens und ihren jeweiligen diskursiven Kontext: von der Ars Combinatoria des Barock über Oulipo und die Informationsästhetik Max Benses schlagen wir dabei einen Bogen zu heutiger Avantgarde-Lyrik mit Bots und Daten. Ob ein Prosatext aus den Kommentaren vom Facebook-Profil der AfD oder ein Theaterstück montiert aus Liebeserklärungen auf Twitter - die Teilnehmer_innen erarbeiten ein eigenes generisches Schreibprojekt und entwickeln ein Konzept für seine Inszenierung in einer Veranstaltung. Dafür muss man nicht programmieren können, aber Interesse am Erlernen von Grundlagen im Rahmen eines verpflichtenden Blocktermins zu Beginn des Semesters sollte vorhanden sein.
Außerdem Blockveranstaltung: 14.04.2018 bis 15.04.2018, 10-18 Uhr, Hs 1/007
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Die Digitalisierung hat dem Literaturbetrieb nicht nur ein neues Distributionsmedium (das E-Book) beschert, sondern auch neue Akteur_innen, neue Kommunikationskanäle, neue Institutionen und Praktiken, die das traditionelle Gefüge im literarischen Feld beeinflussen und verändern. Ein wichtiges Novum ist die Leser_in, die sich im Netz über das Gelesene austauscht. In diesem Seminar soll es daher um digitale Formen produktiv-kritischer Anschlusskommunikation an die Lektüre und damit um die (möglicherweise professionelle) Leser_in gehen - kurz: um digitale Rezensionspraktiken. Wir werden unterschiedliche Formate wie insbesondere Buch-Blogs, aber auch 'Booktube', 'Bookstagram', Podcast, digitales Feuilleton, Online-Magazine und Amazon-Rezensionen betrachten und vergleichen. Auf theoretischer Ebene stellt sich dabei die Frage nach dem Verhältnis dieser Formate zur traditionellen Literaturkritik, wobei unterschiedliche Deutungen wie beispielsweise 'Demokratisierung' oder 'Deinstitutionalisierung' diskutiert werden sollen. Darüber hinaus werden wir uns mit medienspezifischen Aspekten und nicht zuletzt mit kulturjournalistischen Praxisproblemen beschäftigen, die sich aus dem oft unklaren Verhältnis digitaler Rezensionspraktiken zu u.a. Fan-Gemeinden, Freizeitvergnügen und literaturvermittelnden Professionen ergeben.

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Charakteristisch für die gegenwärtige Gesellschaftsordnung ist ihre bereitwillige Vereinnahmung kritischer Stimmen und Neutralisierung gegenläufiger gesellschaftlicher Bestrebungen durch Anpassung. In diesem Seminar analysieren wir mit Luc Boltanski und Éve Chiapello das Verhältnis von Kapitalismus und Kapitalismuskritik und fragen mit Blick auf aktuelle politische Literatur (u.a. Édouard Louis, René Pollesch, Kathrin Röggla), welche gesellschaftliche Funktion das Schreiben in der Kultur der Kritik unserer Zeit haben kann.

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Charakteristisch für die gegenwärtige Gesellschaftsordnung ist ihre bereitwillige Vereinnahmung kritischer Stimmen und Neutralisierung gegenläufiger gesellschaftlicher Bestrebungen durch Anpassung. In diesem Seminar analysieren wir mit Luc Boltanski und Éve Chiapello das Verhältnis von Kapitalismus und Kapitalismuskritik und fragen mit Blick auf aktuelle politische Literatur (u.a. Édouard Louis, René Pollesch, Kathrin Röggla), welche gesellschaftliche Funktion das Schreiben in der Kultur der Kritik unserer Zeit haben kann.

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Einmal pro Woche treffen wir uns, bevor der reguläre Unitag beginnt, zum gemeinsamen Schreiben. Mit einem Einstieg schreiben wir uns warm und verfassen kurze Texte - zweckfrei, spielerisch, wach.

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Wie werden Geschlechterrollen in der heutigen Kinderliteratur konstruiert? Gibt es die traditionellen Jungen- und Mädchenbücher noch, und wer liest sie? Wir untersuchen den Markt, sichten alte und neue Texte, fragen nach Stereotypen und alternativen Entwürfen und entwickeln eigene kinderliterarische Texte.

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Mixtapes, Playlists, Tracks, Samples, Sounds: Wir hören gemeinsam Musik und sprechen darüber, wie literarisches Schreiben von Musik inspiriert oder konfiguriert werden kann, wie biographisch einzelne Tracks sein können und was sie etwa für coming-of-age-Geschichten im Zeitalter des kapüitalistischenn Realismus erzählen. Wir sprechen, leicht über Pop, Politik und Kritik, über kulturelle Praxis, über Ironie und Pubertät und pitchen die Sounds zu neuen, tanzbaren Texten. Der verschriftlichte Soundtrack des Seminars erscheint dann bei Pfeil und Bogen.

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In diesem Seminar werden wir zeitgenössische Theatertexte lesen und sie hinsichtlich ihrer Machart untersuchen. Unter Einbezug theoretischer Positionen erarbeiten wir uns Strategien der Dramentechnik und des Szenischen Schreibens. Ausgehend von exemplarischen Beispielen erproben wir schließlich verschiedene dramatische und postdramatische Verfahrensweisen in der Praxis. Dabei beziehen wir Diskurse zur Theaterästhetik der Gegenwart sowie theaterpraktische Perspektiven eines Stadttheaters mit ein.

14-tägige Veranstaltung, alle Termine hier einsehbar: LSF

In diesem Seminar werden wir zeitgenössische Theatertexte lesen und sie hinsichtlich ihrer Machart untersuchen. Unter Einbezug theoretischer Positionen erarbeiten wir uns Strategien der Dramentechnik und des Szenischen Schreibens. Ausgehend von exemplarischen Beispielen erproben wir schließlich verschiedene dramatische und postdramatische Verfahrensweisen in der Praxis. Dabei beziehen wir Diskurse zur Theaterästhetik der Gegenwart sowie theaterpraktische Perspektiven eines Stadttheaters mit ein.

14-tägige Veranstaltung, alle Termine hier einsehbar: LSF

Im praxisorientierten Seminar werden sowohl erzählerische Grundformen als auch Grundbedingungen des Kreativen Schreibens ausgelotet. Dazu werden Texte unter produktions- und wirkungsästhetischen Aspekten betrachtet und diskutiert. Ebenso werden verschiedene Formen des Schreibens anhand von Übungen eigenständig erprobt. Der Kurs richtet sich insbesondere an Studierende mit Haupt- und Nebenfach Literatur.

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In seinem Roman Flughunde hat Marcel Beyer, Träger des Büchnerpreises von 2016 und gegenwärtig einer der bedeutendsten deutschen Schriftsteller, von einem Stimmenforscher im Nationalsozialismus erzählt (wir werden uns auch mit Ulli Lusts umwerfender Version dieses Romans als Graphic Novel beschäftigen…). Der Roman Kaltenburg erzählt von einem Ornithologen und Verhaltensforscher zu DDR-Zeiten. Spannend und verstörend, fasziniert beobachtend und sondierend schreibt Marcel Beyer nicht nur in seinen Romanen. Sein stöbernder Blick zeigt sich auch in seinen Gedichten und Essays. Marcel Beyer kommt nach Hildesheim und wird mit uns über seine Arbeit sprechen. Wir beschäftigen uns mit Marcel Beyers literarischer Geschichtsschreibung, damit, wie man etwas sucht und erfindet.

Am 8. Mai wird Marcel Beyer das Seminar besuchen.

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"The people of the future will not seek poetry in libraries but on the walls of their rooms", prognostizierte der Avantgardist Carlo Belloli 1944. An der Schnittstelle von Literatur, Schrift, Typographie und Film sind seitdem vielfältige Arbeiten der konkreten und visuellen Poesie entstanden. Buchstaben werden hier zu Objekten, zu Artefakten, zu konkreten Positionen, die sich als Medium und Material räumlich artikulieren. "SCHREIBEN statt beschreiben", wie es schon in einem Statement der Künstlergruppe De Stijl aus den 1920er Jahren hieß. Nicht zuletzt mit der Digitalisierung erschließen sich auch der konkreten und visuellen Poesie neue Arbeitsfelder.

Nicht wöchentlich, alle Termine hier einsehbar: LSF

Das Kolloquium dient als Forum für allen Studierenden, die im Bereich Literatur bzw. mit Hauptfach Literatur ihre Bachelorarbeit schreiben. Die Studierenden können verschiedene Arbeitsstände wie Exposé, Gliederung oder einzelne Kapitel zur Diskussion stellen. Dabei werden auch Fragen zum wissenschaftlichen Arbeiten geklärt.
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Postfeministisch oder reaktionär: wir hinterfragen das Label der Frauenliteratur, das mit bestimmten Formen von Marginalisierung und Ausschlussstrategien verbunden ist. Angefangen bei Sophie von La Roche über Anaïs Nin bis hin zu Helene Hegemann lassen sich bewusst eingesetzte Grenzverwischungen zwischen AutorIn und ErzählerIn feststellen, denen nicht zuletzt Rechtfertigungsstrategien für weibliche Kreativität sowie marktwirtschaftliche Faktoren zugrunde liegen. Im Seminar versuchen wir diese Mechanismen aufzudecken, poetologische Gemeinsamkeiten und Differenzen festzustellen und in die genderorientierte Literaturwissenschaft einzuordnen. Der Fokus liegt auf Gattungen, die lange als dezidiert weiblich galten, wie der Brief- oder der Befindlichkeitsroman sowie das Tagebuch, ebenso betrachtet werden popkulturelle Phänomene wie Chick Lit und Fräuleinwunder.

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Im Mittelpunkt dieser Übung stehen die eigenen Texte (Prosa, Lyrik) der Studierenden. Dabei werden die eingereichten Arbeiten genau untersucht und Vorschläge für die Überarbeitung und Fortführung der jeweiligen Projekte gegeben; zugleich dient die Übung dem produktionsorientierten Sprechen über literarische Texte.

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Protest gegen den Status quo, Traum von einer besseren, einer anderen Welt: Das Projekt "Die 1968. Dimension" setzt sich mit dem Konzipieren einer fremden Welt auseinander.

Findet jeweils mittwochs, donnerstags und freitags statt!

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"Sei nicht kleinlich mit der Wahrheit, sonst kommt sie Dir großzügig. Wir hassen die Wahrheit, weil sie einer der dreckigsten Vögel auf der Welt Ist." (Martin Kippenberger). Wahrheit gibt es nur als Widerspruch zum Falschen. Also bejahen wir die Welt als Irrtum und suchen aus den Erfahrungen politischer Zeitgenossenschaft nach neuen, potentiell wahren Ausdrucksmöglichkeiten, mit manchen unschönen und zugleich schönen Texten. Bissig können diese Texte sein, humorvoll, persiflierend, verbunden auch mit grotesken Verschiebungen von Sprache und Bedeutung. Doch nicht als Selbstzweck. Was sich möglicherweise verletzend, provozierend, banal, absurd, naiv und geschmacklos gibt, muss auch empfindsam, scharfsinnig, wissend, mitleidig, ernst und die Wirklichkeit reflektierend sein können, um das Falsche, das Affirmative und das Täuschende unserer Gegenwart in Frage stellen zu können. Wir schreiben Texte, diskutieren sie in einer Werkstatt und publizieren die Texte in einer einmaligen gedruckten Sonderausgabe von Pfeil und Bogen. Literarische Revue.

Findet jeweils mittwochs, donnerstags und freitags statt!

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In diesem Projekt geht es um die Figur Theodor W. Adornos und seine Rolle im Diskurs und bei den Ereignissen 1967 bis zu seinem Tod im August 1969. Der Zeitgenosse, Philosoph, Literat, Musiker und Musiksoziologe Adorno soll multimedial in die Wahrnehmung treten, in Bild, Text und Ton. Hinzu kommt die Auswertung großer Teile des Briefwechsels Adornos. Wir werden die Frage verfolgen, inwieweit die historischen Ereignisse mit dieser eminenten Gestalt des philosophisch-literarischen Lebens verknüpft sind und in welchen Modellen wir sie wieder herstellen können, wenn wir die Epoche mit dem Fokus auf eine prägende Person einer Rekonstruktion unterziehen. Der Schwerpunkt der Textarbeit liegt auf Adornos Vorlesungen der fünfziger und sechziger Jahre sowie auf seinen öffentlichen Auftritten, v. a. im Rundfunk. Ausblicke auf die Zeit des Exils und auf die musiksoziologischen Schriften inbegriffen. Besuche im Adorno Archiv in Frankfurt/Main werden die Recherche vertiefen. Ziel ist es, in verschiedenen Formaten Bilder, Texte, Dialoge oder Performances zu und über Adorno zu verfassen und diese in ein Kaleidoskop der deutschen Intellektuellenrepublik der Nachkriegszeit bis 1970 einzufügen.

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Protest gegen den Status quo, Traum von einer besseren, einer anderen Welt: Das Projekt "Die 1968. Dimension" setzt sich mit dem Konzipieren einer fremden Welt auseinander.

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"Sei nicht kleinlich mit der Wahrheit, sonst kommt sie Dir großzügig. Wir hassen die Wahrheit, weil sie einer der dreckigsten Vögel auf der Welt Ist." (Martin Kippenberger). Wahrheit gibt es nur als Widerspruch zum Falschen. Also bejahen wir die Welt als Irrtum und suchen aus den Erfahrungen politischer Zeitgenossenschaft nach neuen, potentiell wahren Ausdrucksmöglichkeiten, mit manchen unschönen und zugleich schönen Texten. Bissig können diese Texte sein, humorvoll, persiflierend, verbunden auch mit grotesken Verschiebungen von Sprache und Bedeutung. Doch nicht als Selbstzweck. Was sich möglicherweise verletzend, provozierend, banal, absurd, naiv und geschmacklos gibt, muss auch empfindsam, scharfsinnig, wissend, mitleidig, ernst und die Wirklichkeit reflektierend sein können, um das Falsche, das Affirmative und das Täuschende unserer Gegenwart in Frage stellen zu können. Wir schreiben Texte, diskutieren sie in einer Werkstatt und publizieren die Texte in einer einmaligen gedruckten Sonderausgabe von Pfeil und Bogen. Literarische Revue.

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In diesem Projekt geht es um die Figur Theodor W. Adornos und seine Rolle im Diskurs und bei den Ereignissen 1967 bis zu seinem Tod im August 1969. Der Zeitgenosse, Philosoph, Literat, Musiker und Musiksoziologe Adorno soll multimedial in die Wahrnehmung treten, in Bild, Text und Ton. Hinzu kommt die Auswertung großer Teile des Briefwechsels Adornos. Wir werden die Frage verfolgen, inwieweit die historischen Ereignisse mit dieser eminenten Gestalt des philosophisch-literarischen Lebens verknüpft sind und in welchen Modellen wir sie wieder herstellen können, wenn wir die Epoche mit dem Fokus auf eine prägende Person einer Rekonstruktion unterziehen. Der Schwerpunkt der Textarbeit liegt auf Adornos Vorlesungen der fünfziger und sechziger Jahre sowie auf seinen öffentlichen Auftritten, v. a. im Rundfunk. Ausblicke auf die Zeit des Exils und auf die musiksoziologischen Schriften inbegriffen. Besuche im Adorno Archiv in Frankfurt/Main werden die Recherche vertiefen. Ziel ist es, in verschiedenen Formaten Bilder, Texte, Dialoge oder Performances zu und über Adorno zu verfassen und diese in ein Kaleidoskop der deutschen Intellektuellenrepublik der Nachkriegszeit bis 1970 einzufügen.

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Protest gegen den Status quo, Traum von einer besseren, einer anderen Welt: Das Projekt "Die 1968. Dimension" setzt sich mit dem Konzipieren einer fremden Welt auseinander.

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"Sei nicht kleinlich mit der Wahrheit, sonst kommt sie Dir großzügig. Wir hassen die Wahrheit, weil sie einer der dreckigsten Vögel auf der Welt Ist." (Martin Kippenberger). Wahrheit gibt es nur als Widerspruch zum Falschen. Also bejahen wir die Welt als Irrtum und suchen aus den Erfahrungen politischer Zeitgenossenschaft nach neuen, potentiell wahren Ausdrucksmöglichkeiten, mit manchen unschönen und zugleich schönen Texten. Bissig können diese Texte sein, humorvoll, persiflierend, verbunden auch mit grotesken Verschiebungen von Sprache und Bedeutung. Doch nicht als Selbstzweck. Was sich möglicherweise verletzend, provozierend, banal, absurd, naiv und geschmacklos gibt, muss auch empfindsam, scharfsinnig, wissend, mitleidig, ernst und die Wirklichkeit reflektierend sein können, um das Falsche, das Affirmative und das Täuschende unserer Gegenwart in Frage stellen zu können. Wir schreiben Texte, diskutieren sie in einer Werkstatt und publizieren die Texte in einer einmaligen gedruckten Sonderausgabe von Pfeil und Bogen. Literarische Revue.

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In diesem Projekt geht es um die Figur Theodor W. Adornos und seine Rolle im Diskurs und bei den Ereignissen 1967 bis zu seinem Tod im August 1969. Der Zeitgenosse, Philosoph, Literat, Musiker und Musiksoziologe Adorno soll multimedial in die Wahrnehmung treten, in Bild, Text und Ton. Hinzu kommt die Auswertung großer Teile des Briefwechsels Adornos. Wir werden die Frage verfolgen, inwieweit die historischen Ereignisse mit dieser eminenten Gestalt des philosophisch-literarischen Lebens verknüpft sind und in welchen Modellen wir sie wieder herstellen können, wenn wir die Epoche mit dem Fokus auf eine prägende Person einer Rekonstruktion unterziehen. Der Schwerpunkt der Textarbeit liegt auf Adornos Vorlesungen der fünfziger und sechziger Jahre sowie auf seinen öffentlichen Auftritten, v. a. im Rundfunk. Ausblicke auf die Zeit des Exils und auf die musiksoziologischen Schriften inbegriffen. Besuche im Adorno Archiv in Frankfurt/Main werden die Recherche vertiefen. Ziel ist es, in verschiedenen Formaten Bilder, Texte, Dialoge oder Performances zu und über Adorno zu verfassen und diese in ein Kaleidoskop der deutschen Intellektuellenrepublik der Nachkriegszeit bis 1970 einzufügen.

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Texte schreiben ist eine Kunst. Sie dann selbst vorzulesen eine andere, neue Herausforderung. Ob im kleineren Rahmen oder gar für den Wettbewerb - immer häufiger findet der erste Kontakt mit den eigenen Lesern über das "Vorlesen" statt. Die künftigen Leser_innen werden erst einmal zu "Publikum". Der Kurs möchte auf diesen Umstand vorbereiten und die Autor_innen zu stimmigen Entscheidungen in der Vortragsgestaltung führen. Grundlagen in der Atem-, Stimm- und Sprechschulung, Kriterien der Textführung und der Umgang mit Publikum in Ansprache und Kontaktverhalten sind die Bau- steine dazu. Es ist daher wünschenswert, dass die Teilnehmer_innen selbst schreiben und anhand eigener Texte arbeiten.

Termine: 14.4., 12.5., 26.5., 2.6.

Alle Termine hier einsehbar: LSF

Hermann Hesse wurde zwar 1946 mit dem Literaturnobelpreis ausgezeichnet, doch seine Bücher verkauften sich anfänglich nur schwer in den USA. Dies änderte sich schlagartig, als die jugendlichen Gegenbewegungen den deutschsprachigen Schriftsteller für sich entdeckten. Die Beat-Generation, die Nature Boys und später die Hippies stilisierten Hermann Hesse zum Guru, zum Heiligen von Montagnola. Orientalische Spiritualität, Selbstverwirklichung, Naturverbundenheit, experimentelle Lebensformen wurden aus seinen Werken herausgelesen. 1969 wurde sein 1927 erschienener Roman «Steppenwolf» allein in einem Monat 360.000mal verkauft. Seine Gesamtauflage erreichte in den folgenden Jahren 11 Millionen verkaufte Exemplare. Kein amerikanischer Schriftsteller erreichte so hohe Verkaufszahlen wie der 1877 im schwäbischen Calw geborene Dichter. Der Hesse-Boom fand seinen Niederschlag auch in Musik und Kunst. Die Popgruppe Steppenwolf lancierte mit «Born to Be Wild» einen Welthit, das Santana-Album «Abraxas» ist von Hesses «Demian» inspiriert. Andy Warhol schuf ein Poster, mit dem Hermann Hesse zu einer Ikone der Popkultur wurde. Auch der Psychologieprofessor Timothy Leary, bekannt durch seine Experimente mit LSD, fand Inspiration in Hesses Schriften. Für ihn war klar: Hermann Hesses «Steppenwolf» sei das perfekte Lehrbuch für einen LSD-Trip! Was hätte der 1962 in der Schweiz verstorbene Dichter wohl dazu gesagt?

Einzeltermine am 4.5., 5.5., 1.6., 2.6., 29.6., 30.6.
Alle Termine hier einsehbar: LSF

In diesem Seminar wird eine Textwerkstatt für Dialoge eingerichtet. Diese Werkstatt wird einige Besonderheiten besitzen. An ihr können als erstes Autor_innen teilnehmen, die an Theaterstücken arbeiten bzw. die Dialoge in ihrer Prosa schreiben und darüber Genaueres erfahren möchten. Zudem ist diese Werkstatt ausdrücklich offen für Studierende, die sich speziell mit Prozessen des Lektorierens und hier mit den eigenen Gesetzmäßigkeiten des Lektorierens von Dialogen aller Art beschäftigen möchten. - Die Grundlage der Arbeit in dieser Werkstatt bilden ausgewählte Passagen aus neueren Büchern von jungen deutschen Autor_innen und eigenen Texten der Studierenden. Dabei wird den Fragen nachgegangen, welche Anregungen in den Arbeiten anderer Autoren für das eigene Schreiben und für die eigenen Lektoratsüberlegungen liegen und welchen Einfluss die aktuelle Produktion auf die Arbeit von Autor_innen und Lektor_innen hat.

Einzeltermine am 18./19.4., 16./17.5., 13./14.6.,
Alle Termine hier einsehbar: LSF

In dem 1987 veröffentlichten Text "Die Taube" wird auf knapp hundert Seiten ein Tag aus dem Leben des Sonderlings Jonathan Noel erzählt - und gleichzeitig sein ganzes Leben. Die Novelle greift in ihrem Verlauf auf verschiedene kanonische Topoi zu: den stark von französischen Vorbildern geprägten Ennui, den vereinsamten Menschen sowie die absurd-groteske existenzielle Erschütterung, wie man sie bei Gogol, Melville und Kafka findet. Das alles unter Zuhilfenahme formaler Verfahren, deren Wurzeln in der normativen Ästhetik der deutschen Klassik liegen. Diesen Zusammenhängen wollen wir in der ersten Hälfte des Seminars nachgehen, bevor wir uns in der zweiten dem Verfassen eigener Texte zuwenden. Ziel des Seminars ist es, zusammen mit den Studierenden Wege zu finden, sich am autodidaktischen Verfahren Süskinds zu schulen: Themen, Motive und sprachliche Mittel einer gewissen Tradition für das eigene Schaffen fruchtbar zu machen.

Einzeltermine am 27./28.4., 1.6., 22./23.6.
Alle Termine hier einsehbar: LSF

Kritik begleitet das Theater. Kritik ist das institutionalisierte Gespräch über Theater. Kritik ist wie Theater ständig in der Krise. Was aber ist eine gute Kritik? Was wird mindestens von ihr erwartet? Und was kann sie darüber hinaus leisten? Im Rahmen des Blockseminars werden wir uns theoretisch und praktisch mit diesen Fragen beschäftigen. Anhand von beispielhaften Texten analysieren wir das Handwerk des Kritikers und verschiedene Kritik-Stile. Wie sollte eine Kritik aufgebaut sein? Welche Informationen gehören in den Text? Wie beschreibe ich das Bühnengeschehen, so dass der Leser es sich vorstellen kann? Wie urteile ich nachvollziehbar und fair? … Mit diesem theoretischen Rüstzeug gewappnet, verfassen Sie daraufhin eigene Kritiken. Die Ergebnisse werden wir gemeinsam besprechen.

Einzeltermine am 14./15.4., 12./13.5.
Alle Termine hier einsehbar: LSF

Die Drehbuchentwicklung bietet eine Fülle von Werkzeugen, die sich für erzählende Prosa nutzen lassen. Dieses Modul vermittelt die zentralen Aspekte der Drehbuchentwicklung und macht diese den Studierenden für erzählende Prosa (Kurzgeschichte, Erzählung, Roman) nutzbar. Folgende Inhalte werden behandelt: • Module zur Entwicklung vielschichtiger und in sich widersprüchlicher Charaktere • Dramaturgische Modelle (Paradigma nach Syd Field und The Heros Journey nach Schlesinger+Cunningham), Konfliktmodelle und dramaturgische Weiterentwicklung von Plotideen • Dramaturgie der Einzelszene • Funktionen des Dialogs und Dialogisierung • relevante Prinzipien des creative writing (Show – don’t tell!, Erzählperspektive, Subtext, Sinnlichkeit, Techniken der Spannungserzeugung) Arbeitsmethoden sind Kurzvorträge, Filmbeispiele, Partner-, Gruppen- und Einzelarbeit und mündliche, schriftliche und darstellerische Kreativ-Übungen.

Einzeltermine am 27./28./29.4.
Alle Termine hier einsehbar: LSF

Bereits seit 2009 gibt es Litradio (litradio.net), eine stetig wachsende Online-Plattform für Literatur mit tausenden Stunden an Lesungen, Gesprächen, Hörspielen, Reportagen, kuratiert von einer Redaktion Hildesheimer Studierender. Zusätzlich gibt es seit einigen Jahren auch eine "Filiale" in Zürich sowie Korrespondenten und Partner an zahlreichen anderen Orten. Schon bei der Gestaltung der aktuellen Website wurde viel Wert darauf gelegt, dass sie auch gut auf mobilen Endgeräten funktioniert. Nun aber wollen wir sehr konkret in die Entwicklung einer eigenen App einsteigen, auch mit zahlreichen neuen Features (Personalisierung, Interaktionen, Live-Funktionen etc.). Zusammen mit Studierenden der Wirtschaftsinformatik werden wir mit Methoden des Design Thinking und Projektmanagements eine App für litradio.net entwickeln. Es geht um eine interdisziplinäre, projektorientierte Arbeit in Teams an Planung, Konzeption und Gestaltung einer mobilen Anwendung für die Literaturvermittlung.

Die Seminar-Termine werden zu Beginn des Semesters festgelegt.
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In dem 1987 veröffentlichten Text "Die Taube" wird auf knapp hundert Seiten ein Tag aus dem Leben des Sonderlings Jonathan Noel erzählt - und gleichzeitig sein ganzes Leben. Die Novelle greift in ihrem Verlauf auf verschiedene kanonische Topoi zu: den stark von französischen Vorbildern geprägten Ennui, den vereinsamten Menschen sowie die absurd-groteske existenzielle Erschütterung, wie man sie bei Gogol, Melville und Kafka findet. Das alles unter Zuhilfenahme formaler Verfahren, deren Wurzeln in der normativen Ästhetik der deutschen Klassik liegen. Diesen Zusammenhängen wollen wir in der ersten Hälfte des Seminars nachgehen, bevor wir uns in der zweiten dem Verfassen eigener Texte zuwenden. Ziel des Seminars ist es, zusammen mit den Studierenden Wege zu finden, sich am autodidaktischen Verfahren Süskinds zu schulen: Themen, Motive und sprachliche Mittel einer gewissen Tradition für das eigene Schaffen fruchtbar zu machen.

Seminar-Termine: 27./28.4., 1.6., 22./23.6.
Alle Termine einsehbar unter: LSF

In diesem Seminar verschaffen wir uns einen Überblick über die be- deutendsten literarischen Werke junger Autor_innen seit der Wen- de. Unser besonderes Augenmerk gilt dabei der sog. realistischen Literatur. Wir untersuchen die unterschiedlichen Schreibweisen, analysieren ihre wirkungsästhetischen Effekte und erproben stilbil- dende Techniken in eigenen kurzen Textentwürfen.

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Im Mittelpunkt dieser Übung stehen die eigenen Texte (Prosa, Lyrik) der Studierenden. Dabei werden die eingereichten Arbeiten genau untersucht und Vorschläge für die Überarbeitung und Fortführung der jeweiligen Projekte gegeben; zugleich dient die Übung dem pro- duktionsorientierten Sprechen über literarische Texte.

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Bereits seit 2009 gibt es Litradio (litradio.net), eine stetig wachsende Online-Plattform für Literatur mit tausenden Stunden an Lesungen, Gesprächen, Hörspielen, Reportagen, kuratiert von einer Redaktion Hildesheimer Studierender. Zusätzlich gibt es seit einigen Jahren auch eine "Filiale" in Zürich sowie Korrespondenten und Partner an zahlreichen anderen Orten. Schon bei der Gestaltung der aktuellen Website wurde viel Wert darauf gelegt, dass sie auch gut auf mobilen Endgeräten funktioniert. Nun aber wollen wir sehr konkret in die Entwicklung einer eigenen App einsteigen, auch mit zahlreichen neuen Features (Personalisierung, Interaktionen, Live-Funktionen etc.).
Zusammen mit Studierenden der Wirtschaftsinformatik werden wir mit Methoden des Design Thinking und Projektmanagements eine App für litradio.net entwickeln. Es geht um eine interdisziplinäre, projektorientierte Arbeit in Teams an Planung, Konzeption und Gestaltung einer mobilen Anwendung für die Literaturvermittlung.
Nach einem ersten Treffen am 24.10., 10-12 Uhr (Raum wird noch bekannt gegeben), bei dem wir erste Vorbereitungen und Abstimmungen vornehmen, wird es am 30.10., 16 Uhr, die Vorstellung des Projektes, eine App für Litradio zu entwickeln, für die Studierenden der Wirtschaftsinformatik geben. Anschließend werden gemischte Arbeitsgruppen gebildet, die neben mehreren Evaluationsterminen dann weitgehend autonom arbeiten werden.

Geplant ist auch, das Projekt im Sommersemester 2018 fortzusetzen und abzuschließen.

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Kritik ist nicht nur Rezeption, sondern auch Teil der literarischen Produktion. Sie schafft neue Kontexte, in denen sprachliche und stilistische Eigenschaften mit Produktionsbedingungen, Rezeptionsmechaniken, medialen Dispositionen und gesellschaftlichen Diskursen verknüpft werden. Wir fragen: Wie sehen Literatur und ihre Vermittlung aus? Was ist Kritik und was kann Kritik sein? Welche Formen der Kritik gibt es? Wie entsteht Relevanz? Und es geht auch um eine Kritik der Kritik. Als Interaktion zwischen Autoren und ihrem Publikum war die Verständigung über Lesarten, Positionen und Intentionen literarischer Werke immer schon Teil der demokratischen Öffentlichkeit. Zugleich war dies nie losgelöst von kommerziellen Strategien und entwickelte sich erst mit der Gründung eigener Institutionen und literarischer Verfahren. Wir untersuchen den Impuls für die Diskussion und Innovation der Funktionen, Formen und Formate sowie Techniken des Sprechens über Literatur, um dann zu fragen: Wie können Literatur und ihre Reflexion zu dem beitragen, was Kritik im 21. Jahrhundert sein kann: Eine beständige Transformation des Subjekts, die Versammlung der beteiligten Akteure an einer Situation oder die Besetzung und Verteidigung einer prekären Freiheit in der Kontrollgesellschaft?

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Wir bereiten mit diesem Seminar das Projektsemester 2018 vor: das Leitthema wird "1968" sein und für eine einmalige gedruckte Ausga- be von „Pfeil und Bogen“, dem Online-Kulturmagazin des Literatur- instituts, in dem Studierende und Lehrende gemeinsam die Jetztzeit kulturjournalistisch beobachten und die gegenwärtige Literatursze- ne kritisch begleiten, widmen wir uns Formen politischen Schreibens der Gegenwart. Neben der Beschäftigung mit Aufgaben einer Re- daktion wird es im Wintersemester darum gehen, das Projekt zu un- terfüttern: mit einem Rückblick auf Beispiele politischen Schreibens vor und nach 1968, mit einem Überblick der wichtigsten Themen, die heute (stattdessen oder eben auch wieder) das Feld bestimmen.

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"I think the sheer fact of women talking, being, paradoxical, inexpli- cable, flip, self-destructive but above all else public is the most re- volutionary thing in the world. I could be 20 years too late but epi- phanies don‘t always synchronize with style.“ Wurde I Love Dick 1997 als seltsam entrückter und viel zu ehrlicher Schreiberguss ei- ner masochistischen Kulturbetriebsfeministin gehandelt, lässt sich Chris Kraus’ autofiktionales Romanprojekt heute als Leitbild einer selbstbewussten Erzählstimme lesen. Im Seminar nehmen wir ihren Text genauer unter die Lupe: Wir extrahieren Kraus’ Poetik, ordnen diese in das Themenfeld autofiktionaler Erzählkonzepte ein und ver- gleichen ihre Inszenierung mit der anderer Autor_innen.

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Der Literaturbetrieb produziert perfekte Produkte. Was als gestylter Band erscheint, ist Ausweis des Gelingens im Fokus der Marktför- migkeit. Tatsächlich aber ist die Literaturgeschichte voll von Beispie- len des Unvermögens, des Scheiterns und des Fragments. Diese Geschichte hat ganz eigene Poetiken hervorgebracht. Die kürzeste Fassung stammt von Samuel Beckett: Ever tried. Ever failed. No matter. Try again. Fail better. Um dieses die Literatur vom produktiven Kern her bestimmende Phänomen geht es in der Vorlesung, von der Unfähigkeit zu schrei- ben bis hin zum bruchstückhaften Werk, das sich nicht zum Gan- zen fügen will. Die Poetiken des Scheiterns werden so zur Beleuch- tungsquelle der Illusion Literatur auf dem Markt der Eitelkeiten. Sie strahlen weit aus, bis auf die Zusammenhänge zwischen Leben und Schreiben.
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Dieses Grundlagenseminar für alle Erstsemester des Studiengangs KSKJ begleitet die Herstellung der Erstsemesteranthologie von der Konzeption bis hin zur Veröffentlichung und Präsentation im Früh- jahr 2017. Nach einer Einführung in die Theorien des Kreativen Schreibens arbeiten die Teilnehmer_innen an ihren Textbeiträgen, eignen sich dramaturgische Grundkenntnisse an, und üben sich im konstruktiven Sprechen über Eigen- und Fremdtexte. Darüber hin- aus dient das Seminar als Anlaufpunkt für Fragen zum Studium des Kreativen Schreibens an der Universität Hildesheim.

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Die Kulturtechniktheorie analysiert Literatur im Rückgang auf kon- krete Praktiken und symbolische Operationen. In der Werkstatt ler- nen wir zunächst die begrifflichen Grundlagen dieser Herangehens- weise anhand von Michel Serres Theorie des Parasiten kennen und analysieren historische Transformationen der Kulturtechniken Schreiben und Lesen bis zur digitalen Gegenwart. Währenddes- sen erproben und reflektieren wir mit einer Social-Reading-Plattform neue Möglichkeiten der akademische Textrezeption. Der Kurs kann als Einführung in das wissenschaftliche Arbeiten belegt werden.

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Zu den elementarsten Formen des Schreibens gehören die Notiz, die Skizze, das Protokoll, der Entwurf, der Plan. In diesem Seminar wollen wir uns mit ihnen vertraut machen - vor allem durch die Ent- wicklung und Reflexion einer eigenen Praxis des Notierens, Skizzie- rens, Protokollierens und Entwerfens als Einstieg in das literarische und kulturjournalistische Schreiben.

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Der Roman der Neuzeit beginnt mit Cervantes und seinem Don Qui- jote. An diesem Werk kann man die gesamte Poetik des Romans studieren, was sowohl die Fragen der Handlung, der Figurenkon- zeption und der Formproportionen betrifft. Das angrenzende Ver- hältnis zum alten Epos wird ebenso zu thematisieren sein wie die ironische Grundhaltung des Romans gegenüber sich selbst und sei- nen Figuren, die Helden mit einem unmöglichen Auftrag sind. Zu- dem steht das Verhältnis der Gattungen zur Disposition insbeson- dere das zwischen Roman und Novelle. Eine nähere Betrachtung des Autors und seiner Zeit wird das Bild abrunden.

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Ironie, Paraphrase, Zitat und Appropriation werden unter den lite- rarischen Praktiken häufig übersehen, belächelt oder sogar inkrimi- niert, dabei ist die produktive Rezeption anderer Texte zu allen Zei- ten gang und gäbe gewesen und gewinnt im digitalen Raum be- sonders an Brisanz. Wir beschäftigen uns in diesem Seminar mit der Kulturtechnik des Kopierens, lernen das produktive literarische Klauen und bedienen uns im Zuge dessen großzügig bei Kopist_in- nen der Vergangenheit und digitalen Gegenwart wie Walter Benja- min, Kathy Acker und Kenny Goldsmith.

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An dem Lumpensammler Siegfried Kracauer kommt niemand vorbei, um zu verstehen, was Kulturjournalismus ist und was er jetzt und in Zukunft sein kann. Doch darüber hinaus wird es in diesem Semester ausschließlich um Kulturjournalistinnen gehen. Anhand zahlreicher Beispiele vom 19. Jahrhundert bis in die unmittelbare Gegen- wart, von Ruth Landshoff-Yorck über Dorothy Parker, Sheila Graham, Marie-Luise Scherer, Anna Polikowskaja zu Clara Drechsler, Gabriele Goettle, Mely Kiyak u.a. mehr. Was Glossen und Reportagen, Portraits und Essays, Interviews, Kolumnen und Kritiken sind, kann ein weiblicher Kulturjournalismus mindestens genauso gut zeigen und wir werden in dieser Vorlesung das Bild etwas vollständiger machen.

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25.10.2017: Don Quijote und die Idee des Romans
Prof. Dr. Christian Schärf
01.11.2017: Episches Erzählen: Homer und Horodot
Prof. Dr. Dr. h.c. Michael Erler
08.11.2017: Über die Rolle der Erzählung in der theoretischen Hochenergiephysik
Dr. Arianna Borrelli
15.11.2017: Manifest(es) Erzählen. Ein Dialog zu Julian Rosefeldts Manifesto
Dr. Wiebke von Bernstorff, Dr. Volker Pietsch
22.11.2017: Über Kindheit erzählen
Dr. Guido Graf
29.11.2017: Die heimlichen Miterzähler. Zum Verhältnis von Erzählen und Publikum im interkulturellen Vergleich
Prof. Dr. Johannes Merkel
06.12.2017: Erzählen als Kampf: Karl Ove Knausgard
Prof. Dr. Toni Tholen
13.12.2017: Mythos Nordpol - Wie Wissenschaften erzählen
Prof. Dr. Christian Holtorf
20.12.2017: I Love Dick: Autofiktionale Erzählkonzepte im feministischen Diskurs
Jenifer Becker
10.01.2018: Von Lucretia erzählen. Figurenprofile bei Livius, Ovid und der mittelhochdeutschen 'Kaiserchronik'
Prof. Dr. Elke Brüggen
17.01.2018: Der Prahlhans als Erzähler
Prof. Dr. Burkhard Moennighoff
24.01.2018: Familienähnlichkeit: warum in der Serienwelt jeder jeden kennt
Prof. Dr. Jörg Türschmann
31.01.2018: John Dos Passos' Manhattan Transfer und der moderne Großstadtroman
Prof. Dr. Christian Schärf

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Die neue Aufmerksamkeit für ästhetische Praktiken in den Kulturwis- senschaften stellt auch die Reflexion des Literaturbegriffs vor neue Aufgaben. Denn im Blick sind nicht länger nur künstlerische Wer- ke, sondern das gesamte Feld alltäglicher Praktiken, insofern sie ästhetisch genannt und als solche qualifiziert werden können. Das schließt Schreibpraktiken aller Art mit ein, vor allem auch solche, die dem traditionellen Werkstatus nicht unterstehen. Das Seminar wird sich mit neuen theoretischen Ansätzen zum Begriff der ästhetischen Praxis auseinandersetzen und diese auf unterschiedliche Schreib- formen beziehen.

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Ein Essay über "deutschkrümelnde Idiotie" Tänze mit Burschen- schaftlern und Nazis, die auch für Tiere bremsen. Und ein Soci- al-Reading-Seminar, das diesen Buchessay von Pascal Richmann online auf der neuen Lectory-Plattform der Universität kommentiert und analog im Seminar diskutiert - und bei Pfeil und Bogen (pfeil- undbogen.de) weiter schreibt.

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In diesem Seminar geht es um eine der wichtigsten Aufgaben der Lektoren: das Redigieren von Manuskripten. Wie stellen sich Lekto- ren auf die Arbeit an Manuskripten ein, wie führen sie diese Arbeit Seite für Seite durch, wie sprechen sie mit den Autoren der Manu- skripte und versuchen ihrer Arbeit Geltung zu verschaffen - kurz: Wie bauen sich Lektoren eine Werkstatt für ihre Arbeit an Manu- skripten? Anhand von Manuskripten bekannter und arrivierter Auto- rinnen und Autoren, die speziell für dieses Seminar ausgewählt und zur Verfügung gestellt werden, wird das Redigieren erprobt und Ein- blick in alle Tätigkeiten gegeben, die das Redigieren begleiten und ermöglichen.

Alle Termine hier einsehbar: LSF

In diesem Seminar geht es um den Diskurs über das Schöne, der sich seit der Aufklärung signifikant beschleunigt hat. Die Frage, wel- che Bedeutung diesem Komplex für das moderne Zeitbewusstsein, das Formverständnis und die künstlerische, respektive schriftstel- lerische Produktion zukommt, wird uns dabei leiten. Zugleich sol- len wesentliche Fragen der Rezeption von Kunst angesprochen so- wie das Problem von Literatur als Kunst in den Vordergrund gerückt werden. Der Schwerpunkt der gemeinsamen Lektüren liegt im 20. Jahrhundert. Als Vorbereitung ist eine eingehende Auseinanderset- zung mit Immanuel Kants "Kritik der Urteilskraft" unabdingbar. Ein Aufnahmetest über den von Kant behandelten Begriff der Ästhetik wird dem Seminar vorausgehen. (Kritik der ästhetischen Urteilskraft; Analytik der ästhetischen Urteilskraft; Analytik des Schönen : Suhr- kamp Taschenbuch Wissenschaft S. 115-134.)

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Sprachliche Kurzformen der Kommunikation beherrschen heutzuta- ge gesellschaftliche Diskurse. Tweets bringen globale Umwälzun- gen ins Rollen – die Macht knapper Sätze war kaum je größer. Ausgehend von diesen Phänomenen, blicken wir in die Geschichte und Genese von Kurz- und Kürzestformen der Literatur (vom Hai- ku über Aphorismen zum Snap) und gliedern diese in gesellschaft- liche wie produktionsästhetische Kontexte ein. Schwerpunkt bildet die moderne Short Story (Mansfield, Salinger, Carver, Munro, Adi- chie etc.), deren Schreibtechniken (Verknappung, Zuspitzung, Aus- lassung) wir analysieren und in eigenen Textentwürfen praktizieren.

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Im Seminar beschäftigen wir uns mit visuellen Romanentwürfen ausgesuchter AutorInnen, (Faulkner, Bloch, Plath, Doderer etc.). Anhand von Planskizzen, Diagrammen, Karten etc. tauchen wir ein in die Enstehungsprozesse von Literatur, dem Entwerfen komple- xer Plots, Settings und Figuren. Im Zentrum steht die Analyse äs- thetisch-visueller Schreibtechniken und -strategien, die wir anschlie- ßend auf die Planung eigener Textvorhaben anwenden.

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Wie gelangen Lektoren an Projekte? Welche Schritte müssen sie unternehmen, damit ein Projekt vom Verlag akzeptiert und in ein Verlagsprogramm aufgenommen wird? Welche Stationen durchläuft die Arbeit an einem Projekt, welche speziellen Kompetenzen müs- sen Lektoren besitzen, um diese Arbeiten auszuführen? In diesem Seminar geht es in Theorie und vor allem in der Praxis um die Akti- onsformen, die Lektoren ausbilden, um an Projekte zu kommen und sie erfolgreich durchzuführen. Nicht zuletzt geht es dabei um die spezielle Atmosphäre, die sie durch ihre Arbeit aufbauen und die sie zu Repräsentanten für Bücher und zu zentralen Ansprechpartnern für Autoren machen.

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In einer Welt, die ihre Kommunikationsweisen auf Verständlichkeit und Widerspruchsfreiheit abgestellt hat, darf sich ein poetischer Text gegenläufig verhalten. Er muss Strategien der Subversion ent- wickeln, um semantische Eindeutigkeiten zu unterlaufen. Der Würfel des Alphabets hat 26 Augen. In der experimentellen Literatur zählen die ungeraden Würfe. Sie laden zu neuen Lesarten, kreativen Spiel- formen und zur Konvertierung von Texten in andere Medien wie In- stallation, akustische Kunst und Performance ein.

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Die Dramenwerkstatt in diesem Semester wird in Kooperation mit dem Staatstheater Hannover stattfinden. Mit der Eröffnung der Spielzeit 2017/2018 bekommt die Spielstätte Cumberland ein neues Konzept. [Writers Studio] Neue szenische Texte des Literaturinsti- tuts Hildesheim wird eines der Formate für diesen Ort sein. Dafür wollen wir in diesem Semester arbeiten. Im Oktober starten wir mit einem ersten Treffen in Hannover. Wir lernen die Spielstätte und die begleitenden Dramaturgen kennen und stellen die Stückentwürfe vor, an denen während des Semesters gearbeitet werden wird. The- matisch wollen wir uns in den Projekten mit dem Begriff der Haltung auseinandersetzen. Bis Ende Januar soll eine erste Stückfassung entwickelt sein. Hin und wieder werden uns die betreuenden Dra- maturgen, einrichtenden Regieassistenten und Dramaturgen sowie Schauspieler in den Textwerkstätten besuchen. So werden die ent- stehenden Texte frühzeitig dem theaterpraktischen Blick ausgesetzt und können von ihm profitieren.... (mehr im Online-Vorlesungsver- zeichnis)

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Texte schreiben ist eine Kunst. Sie dann selbst vorzulesen eine an- dere, neue Herausforderung. Ob im kleineren Rahmen oder gar für den Wettbewerb - immer häufiger findet der erste Kontakt mit den eigenen Lesern über das "Vorlesen" statt. Die künftigen Leser_in- nen werden erst einmal zu "Publikum". Der Kurs möchte auf diesen Umstand vorbereiten und die Autor_innen zu stimmigen Entschei- dungen in der Vortragsgestaltung führen. Grundlagen in der Atem-, Stimm- und Sprechschulung, Kriterien der Textführung und der Um- gang mit Publikum in Ansprache und Kontaktverhalten sind die Bau- steine dazu. Es ist daher wünschenswert, dass die Teilnehmer_in- nen selbst schreiben und anhand eigener Texte arbeiten.

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Lesungen von Autor_innen haben Konjunktur. Sie sind fester Be- standteil sowohl vom literarischen Leben als auch von Vermark- tungs- und Inszenierungsstrategien im Literaturbetrieb. Mit der zu- nehmenden Institutionalisierung und betrieblichen Einbettung von Autor_innenlesungen florieren immer mehr und unterschiedlichere Formen performativer Literatur. Längst haben sich zwischen Was- serglaslesung und Poetry Slam auch Formate breit gemacht, die die Autor_innenlesung als eigenständige Form ernst nehmen und literarische Texte im Grenzbereich zu anderen Kunstformen (wie Performance, Musik, Spoken Word usw.) inszenieren. Im Seminar gehen wir gemeinsam diesen "Textperformances" auf den Grund. Zunächst möchten wir die Begriffe "Text" und "Performance" sowie ihr Zusammenspiel mit Blick auf ihr heutiges Vorkommen im litera- rischen Feld betrachten. Anschließend möchten wir Haltungen und Positionen zu ihrer Bühnenarbeit bei einschlägigen Künstler_innen erfragen und über Interviews, Statements und Beobach... (mehr im Online-Vorlesungsverzeichnis)

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Wir organisieren "Pfeil und Bogen", das neue Online-Kulturmagazin des Literaturinstituts, in dem Studierende und Lehrende gemeinsam die Jetztzeit kulturjournalistisch beobachten und die gegenwärtige Literaturszene kritisch begleiten. Dafür lernen wir Aufgaben einer Redaktion kennen, auch, wie ihre Arbeitsabläufe organisiert werden können, insbesondere unter Online-Bedingungen. In Zusammenarbeit mit anderen Seminaren sowie mit den Lehrenden des Instituts werden Themen abgesteckt und der redaktionelle Prozess geplant.
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Wir organisieren "Pfeil und Bogen", das neue Online-Kulturmagazin des Literaturinstituts, in dem Studierende und Lehrende gemeinsam die Jetztzeit kulturjournalistisch beobachten und die gegenwärtige Literaturszene kritisch begleiten. Dafür lernen wir Aufgaben einer Redaktion kennen, auch, wie ihre Arbeitsabläufe organisiert werden können, insbesondere unter Online-Bedingungen. In Zusammenarbeit mit anderen Seminaren sowie mit den Lehrenden des Instituts werden Themen abgesteckt und der redaktionelle Prozess geplant.
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Ein Sommer lang Überlebenskunde für den Literaturbetrieb: Unter welchen Bedingungen werden heute und in Zukunft Bücher gemacht, wer entscheidet eigentlich was, wofür sind Urheberrecht und Leistungsschutzrecht zuständig, wieviel Honorar gibt es eigentlich bei Zeitungen und Sendern, warum sollte man sich in der Künstlersozialkasse anmelden, was macht die VG Wort, worauf muss man bei Verträgen achten und was ist das überhaupt für 1 Leben? Und wie kann man darüber schreiben?

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Was kann Social Reading? Kann man schreiben ohne zu lesen? Wie kann man gemeinsam und das auch noch online einen Text lesen und darüber diskutieren? Die Universität Hildesheim richtet eine völlig neue Social-Reading-Plattform ein und wir untersuchen Bedingungen, Hintergründe und Möglichkeiten - für die kulturelle Praxis des Lesens und Schreibens von Literatur und für das Gespräch darüber. Wichtig wird auch sein, Chancen und ganz konkrete Schritte auszuloten, die so eine Plattform im Kontext von Lernen und Lehre haben kann. Dafür befassen wir uns mit Methoden des gemeinsamen Lernens, mit der kollaborativen Erschließung von Wissen und der Möglichkeit, reale und digitale Lernräume miteinander zu verknüpfen. Wir entwickeln Anwendungsszenarien für die universitäre Praxis ebenso wie für das literarische Feld.

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In Fortführung des Seminars zum Satzbau aus dem Sommersemester 2016 werden wir noch systematischer versuchen, die Gegenwartsprosa einer Satzbaukontrolle zu unterziehen und uns fragen, mit welchen Mitteln das Spiel mit Leserin und Leser jeweils aufgezogen und durchgeführt wird. Dabei wird es nicht bloß um den einzelnen Satz, sondern auch und gerade um die Art und Weise der Verkettung von Sätzen gehen müssen. Nicht zuletzt werden wir unsere eigenen Schreibweisen dieser Prüfung unterziehen, immer ausgehend von der Idee, dass Literatur eine Rhetorik der Seduktion sein könnte.

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Mit Litradio werden wir Prosanova, das Festival für die Literatur der Gegenwart, (live) dokumentieren - zum Hören und zum Sehen: wir berichten, porträtieren, interviewen, machen Reportagen und Features. Wir erzählen im Vorfeld von Prosanova auf verschiedenen Kanälen von der Entstehung des Festivals. Und: wir machen auf der Litradio-Bühne ein Programm mit Gesprächen, Interviews, Spielen und Performances: Gerede, Verausgabung, Loslabern und natürlich großer Rhetorik. Das Litradio-Team recherchiert, organisiert, konzipiert, realisiert und präsentiert, was bereits im Wintersemester 16/17 geplant wurde. Das Seminar umfasst die unmittelbare Vorbereitung des Festivals, das Ereignis selbst sowie danach eine gründliche Auswertung, weitere Produktionen und die Dokumentation.

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Wir beschäftigen uns mit den Neuerscheinungen aus dem Herbst 2016 und dem Frühjahr 2017, indem wir ausgewählte Texte und Bücher mit den Mitteln des Feuilletons und der Kritik kommentieren. Gleichzeitig wollen wir die feuilletonistische Auseinandersetzung in den unterschiedlichen kulturjournalistischen Medien hinzuziehen und mit unseren Urteilen in Kontrast setzen. Ferner werden wir mit Essays über den Literaturbetrieb und Autorenporträts, Lesungsberichten und der Online-Performance von Autoren das Feld der Inszenierungen vermessen und einer Kritik unterziehen. Ziel ist die Erstellung einer Mappe mit einer Anzahl unterschiedlicher Textsorten und Schreibweisen, die um das Thema der literarischen Saison kreisen.

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Ausgehend von dekonstruktivistischen Gendertheorien hangeln wir uns an der Frage entlang, wie ein zeitgenössisches, genderpolitisches Schreiben aussehen könnte: Wir betrachten aktuelle Strömungen, Blogs, Vlogs und literarische Neuerscheinungen - immer auf der Suche nach einem Genderpolitikum innerhalb der Sprache. Ist die Écriture féminine ein Mythos der 70er oder verbirgt sich hinter Hélène Cixous’ geforderter Schreibpraxis empirische Belegbarkeit? Wie können wir als Autor_in eine literarische oder journalistische Stimme entwickeln, die weder bevormundet, noch klischiert? Wie positioniere ich mich im Literaturbetrieb? Wir untersuchen die Fragestellung nicht nur theoretisch, sondern auch aktivschreibend. Je nach Möglichkeit werden dazu Schriftsteller_innen und Journalist_innen eingeladen, die im Seminar von ihrer Arbeit und ihren Erfahrungen berichten.

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In diesem Seminar fragen wir danach, wie Schriftsteller ihre Werkstätten eingerichtet und instrumentiert haben. Danach untersuchen wir, wie sie bestimmte Ausdrucksvermögen trainierten, um auf größere, umfangreiche Werke und ihre Detailprobleme vorbereitet zu sein.

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Literatur und Ethnographie nähern sich einander häufig in produktiver Weise: Auf der einen Seite der Aufstieg des literarischen Sachbuchs und des autobiographischen Schreibens, auf der anderen Seite die Einbeziehung subjektiver Reflexionen und literarisierender Perspektiven in die wissenschaftliche Untersuchung. Wir lesen im Seminar Beispiele für literarische Ethnografien und ethnografische Literatur, gehen in theoretischen Texten der aktuell so wichtigen Frage nach, was eigentlich Fakten sind und lernen Techniken der teilnehmenden Beobachtung zur Vorbereitung eines literarischen Projekts.

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Wir beschäftigen uns mit den Ursprüngen, Motiven und Erzählperspektiven von Fantasy. Wie entwirft man skrupellose Charaktere, Kriegsszenarien und phantastische Welten? Welche Erzählelemente sind notwendig, damit die Heldenreise gelingt? Das Genre soll im Kontext von High- und Low-Fantasy, Virtual Reality und seriellem Erzählen betrachtet sowie in einen soziologischen Zusammenhang gestellt werden. Zudem schlagen wir eine Brücke zu Genre-Schnittstellen, die auf Fantasy- und Horror-Motive zurückgreifen: dem magischen Realismus.

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Bezogen auf die Theorie-Diskurse des Seminars "Mit dem Schreiben anfangen 1" arbeiten wir in diesem Seminar an eigenen Texten, die jeweils eine einzige wichtige Detailfrage vor allem literarischer Prosa-Kompositionen (Raum-Passagen/ Figureneinführung/ Diskursive Momente/ Zeitkolorit) behandeln. Diese Texte stellen wir uns in einer Art Textwerkstatt gegenseitig vor und diskutieren sie.

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In diesem Seminar erforschen wir in breiter, kulturhistorischer Perspektive die Besonderheiten eines asketischen Umgangs mit der Welt. Wir lesen die Klassiker der Askese-Disziplinierung und untersuchen die unterschiedlichen literarischen Methoden, Askese in Szene zu setzen.

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Im Mittelpunkt dieser Übung stehen die Prosatexte der Teilnehmer_innen. Dabei werden die eingereichten Arbeiten gemeinsam untersucht und Vorschläge für die Überarbeitung und Fortführung der jeweiligen Projekte erarbeitet. Dabei trainieren wir das produktionsorientierte Sprechen über literarische Texte.

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Bild: BLESS_PICTURES is licensed under CC BY 2.0

Bezogen auf die Texte des Seminars "Asketisches Schreiben 1" arbeiten wir an Texten asketischer Instrumentierung und stellen uns diese Texte gegenseitig in einer Art Textwerkstatt vor.

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In der Literatur und Literaturwissenschaft haben derzeit autobiographische Texte, die sich im Zwischenraum von Fakten und Fiktionen verorten, starke Konjunktur. Schon seit den 1970er Jahren werden solche Texte als "Autofiktionen" (s. Doubrovsky) bezeichnet. Im Seminar wird einerseits die Theorie dazu aufgearbeitet, andererseits werden ausgewählte autofiktionale Texte (darunter auch literarische Foto-Texte) im Hinblick auf derzeitige literarische Modellierungen des Autobiographischen analysiert.

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Im Seminar kreisen wir um das Werk Franz Kafkas, hierbei lesen wir seine Oxforder Oktavhefte in faksimilierter Ausgabe und nehme diese als Ausgangspunkt, um in eigenen literarischen Entwürfen an den Textraum Kafkas anzuknöpfen. Wir fragen uns, welchen Zugang wir als forschende Autoren/Innen oder schreibende Literaturwissenschaftler/Innen zu einem derart ausgeleuchteten Autor wie Kafka noch hinzufügen können, und welche besondere Perspektive uns das literarische Schreiben auf einen literaturwissenschaftlichen Forschungsgegenstand eröffnet.

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Bild: “Kafka” by Tom Hilton is licensed under CC BY 2.0

Im Seminar bewegen wir uns auf der Schnittstelle zwischen lesen und schreiben. Wir fragen uns: Was lesen Schriftsteller/Innen und wie wirkt das sich auf ihr Schreiben aus? Und: Welche Lesetechniken gibt es? Wir exerzieren verschiedene Lesarten (close reading etc.), lesen exemplarische Texte aus der Weltliteratur, und beobachten die Neuerscheinungen deutscher Verlage. Zum Lesen positionieren wir uns mit eigenen Texten und Reflexionen.

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Im Seminar untersuchen wir diverse Formen des Tagebuchschreibens auf seine Literarizität. Dabei gehen wir davon aus, dass jegliche Form des Journals der schriftstellerischen Übungspraxis ebenso dient wie sie auch als Ort der Subjektkreation fungiert. Wer schreibt Tagebuch und warum? Welche Tagebuch-Formen gibt es? Wir beschäftigen uns mit Schreibzielen, Themen und der Verknüpfung von schriftstellerischer Arbeit und Subjektivität im Journal. Wir untersuchen Tagebücher als literarische Texte auf Stimme, Modus, Zeitlichkeit und Ordnung des Erzählens. Die Lektüre der Tagebücher arrivierter Autor_innen wird durch das Studium etablierter und neuerer wissenschaftlicher Texte ergänzt.

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Zentrum dieses Seminars ist eine Textwerkstatt für Gedichte. In ihr besprechen wir die neusten lyrischen Versuche von Studierenden und untersuchen bei dieser vergleichenden Textarbeit auch, worin sich das Lektorat von Gedichten von einem Lektorat von Prosatexten unterscheidet. Daneben erweitern wir unseren Texthorizont durch die Lektüre von neuen Gedichtbänden junger deutscher Autorinnen und Autoren (Cotten, Hummelt, Kuhligk, Poschmann u.a.). Dabei interessiert uns, welche Anregungen wir dadurch für das eigene Schreiben erhalten und welchen Einfluss die aktuelle Produktion auf die Arbeit von Autoren und Lektoren haben könnte.

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Nicht nur Geheimdienste, auch die Literatur arbeitet mit Codierungen und Textverschlüsselungen. Dazu gehören Techniken der Buchstaben- und Wortkombinatorik wie das Anagramm, das Palindrom, Remix-Formen oder die Text- Strategien des Post-Dadaismus. Was passiert nun, wenn solche literarischen Techniken auf andere Medien oder Genres übertragen werden? Welche Regeln gelten im Kontext der Performance, der Text-Installation, des Hörspiels oder des Poetry-Films?

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In seinem letzten großen Erzählwerk "Grimms Wörter" (2010) erzählt Günter Grass die Lebensgeschichte der Brüder Grimm als Liebeserklärung an die deutsche Sprache. Wir sind beim Entstehen des Buchs dabei und schauen dem Autor über die Schulter: beim Konzipieren und Schreiben, bei der Arbeit an verschiedenen Fassungen und mit dem Lektor, bei der Illustrierung und Buchgestaltung. Auf der Basis von Archivalien, intensiver Lektüre und persönlichen Erinnerungen erhalten wir Einblicke in ästhetische Verfahren, die Arbeit am Manuskript sowie die Kommunikation zwischen Autor und Verlag.

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Thomas Manns Roman "Joseph und seine Brüder" ist nur ein Beispiel für die Wirkungsgeschichte großer Frauen- und Männergestalten des Alten Testaments. Im Zeitalter des interkulturellen Dialoges tritt dieser kulturgeschichtliche Einfluss des christlich-jüdischen Erbes auf die deutsche Literatur wieder deutlicher hervor. Am Beispiel klassischer Gestalten wie Adam und Eva, Jakob und Rahel, Samson und Delilha, Sulamith und dem Prediger Salomon werden Leitmotive biblischer Überlieferung aus den Quellen erschlossen. Dabei wird ihre Funktion als "Mimesis" (Erich Auerbach) und „Mnemosyne“ (Aby Warburg) im kulturgeschichtlichen Prozess zu klären sein.

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Texte schreiben ist das eine, sie dann auch gut vorzulesen etwas ganz anderes. Ob Wettbewerb oder Wasserglaslesung - als Autor muss man in der Lage sein, eigene Texte so vorzutragen, dass Stimmung, Inhalt und Sprache optimal vermittelt werden und zur Inszenierung passen. In dieser Übung soll genau das trainiert werden. Unter professioneller Anleitung werden Grundlagen der Stimmbildung vermittelt und intensiv an der Präsentation der eigenen Texte gearbeitet.

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In diesem Seminar beschäftigen wir uns mit den meistdiskutierten Büchern der 2010er Jahre im Feld der jungen Literatur. Wir lesen Textauszüge, analysieren die zugehörigen Mediendiskurse und beleuchten AutorInnen-Inszenierungen. Zum einen vollziehen wir somit ein Stück Literatur- und literarische Diskursgeschichte der Jetztzeit nach. Zum anderen experimentieren wir selbst mit verschiedenen Textformen literarischer und kulturjournalistischer Bedeutungsproduktion und speisen diese Texte dann in das neue Online-Kulturmagazin des Literaturinstituts ein.

Fragen nach den Bedingungen, Verfahren und Regeln gelingender literarischer Produktion haben in der Literaturgeschichte eine lange Tradition. In diesem Seminar beschäftigen wir uns mit grundlegenden produktionsästhetischen Positionen von der Antike bis zur Gegenwart (Aristoteles, Novalis, Poe, Döblin, Lentz u.a.) und binden selbige an zeitgenössische Diskurse über die Lehr- und Lernbarkeit literarischen Schreibens an. Im Rahmen einer masterinternen Textwerkstatt erproben wir als Seminarleiter_innen die vorgestellten Konzepte überdies in der Praxis.

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Wir üben die Praxis der Freien Rede vor dem Hintergrund prinzipieller Fragen der Rhetorik und der oratorischen Performanz. Die Teilnehmerinnen und Teilnehmer sind aufgefordert, bereits mit einer Idee für eine eigene Rede ins Seminar zu kommen und sich mit ihrem freien Vortrag der Kritik einer Jury und des Plenums zu stellen. Die besten Reden werden in der Präsentationswoche in der "Langen Nacht der großen Reden" vorgestellt und gefeiert.

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Wie arbeitet man an Gedichten? Was sagt uns die Geschichte der Poetiken darüber? Was bedeutet das für die eigene Produktion von Lyrik? Diesen Fragen gehen wir vor dem Hintergrund des Postulats nach, dass Gedichte nicht entstehen, sondern gemacht werden. Dazu werden wir die Linie dieser Poetik von Poe über Mallarmé, Valéry und Benn bis in unsere Tage mitverfolgen.

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Ob als klassische Kolumne und Glosse im Kulturjournalismus, als literarische Episode, Anekdote und Kürzestgeschichte oder als Post, Tweet und Snap: Kleine Formen eignen sich ebenso für Biographisches wie Gesellschaftsdiagnostisches, für Trendbarometer wie für experimentelles Erzählen. Wir trainieren im Seminar das Schreiben kurzer Texte zwischen Kolumne, Kürzesterzählung und Twitteratur. Die Texte werden auf der neuen Textplattform des Instituts veröffentlicht. Dort gibt es ab März auch einen Blog zur Leipziger Buchmesse (23.-26. März 2017), den wir auf einer Exkursion mit Texten füttern.
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Wir nutzen Träume als Ideengenerator für unser Schreiben. Dazu fertigen wir ein Traumtagebuch an und suchen nach Möglichkeiten, dieses literarisch zu nutzen. Zudem betrachten wir den Traum in Literatur und Film unter psychoanalytischer und kulturgeschichtlicher Perspektive und befassen uns mit dem Traum als Inspiration im Kontext von Kreativitätsforschung und Ideentheorie.

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Die Vorlesung untersucht das Manifest als künstlerische und politische Entwurfsform in Moderne und Postmoderne. Im Zentrum steht dabei das Konzept der Zukunft und ihrer vorausgreifenden Bestimmung sowie die mit den jeweiligen Manifesten in Verbindungen stehenden Werke und Arbeiten. Vom Kommunistischen Manifest bis zu Manifesten der Cyberworld und des Neuen Realismus werden wir die kulturpoetischen Grundzüge einer modernen 'Geschichte der Zukunft' verfolgen, nicht zuletzt um der Gegenwart in ihren eigenen Ambitionen auf die Spur zu kommen.

Autor_innen der Gegenwart vermengen Fakt und Fiktion beim Schreiben über sich selbst mit unterschiedlichen Strategien bis zur Austauschbarkeit. Dabei entstehen nicht nur interessante Differenzen weiblicher und männlicher Ich-Artikulation, sondern auch ein neues Verhältnis von Leben, Aufzeichnung und Literatur. Wir behandeln im Seminar verschiedene historische und gegenwärtige Konstellationen des Verhältnisses von Lebenswirklichkeit und Text mit besonderem Fokus auf die Poetik der Autofiktion der Gegenwart und die begleitenden Autoreninszenierungen. Die Teilnehmer_innen sollten eine Bereitschaft zur Vorbereitung, Präsentation und Diskussion theoretischer Texte mitbringen.

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Zu den elementarsten Formen des Schreibens gehören die Notiz, die Skizze, das Protokoll, der Entwurf, der Plan. In diesem Seminar wollen wir uns mit ihnen vertraut machen - vor allem durch die Entwicklung und Reflexion einer eigenen Praxis des Notierens, Skizzierens, Protokollierens und Entwerfens als Einstieg in das literarische und kulturjournalistische Schreiben.

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In diesem Seminar geht es nicht in erster Linie um das Drama als Gattung, sondern um das Dramatische, das in vielen Ebenen des literarischen Schreibens eine große Rolle spielt. Der spezifische Zugriff besteht darin, dass wir Phänomene wie Plot, Figurenkonstellation oder Handlungsführung von den Konzepten der klassischen Dramentheorie ableiten und die Frage nach ihrer Geltung für das Schreiben in der Jetztzeit stellen.

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18.10. Anke Hennig, Berlin "Poetonomie - Oder Poetik politischer Imagination"

01.11. Friederike Reents, Heidelberg "Stimmung, oder wie immer man das nennen will (Wolfgang Herndorf). Zur Wiederkehr einer ästhetischen Kategorie"

15.11. Moritz Baßler, Münster "Weltliteratur"

29.11. Friedrich Balke, Bochum "Fragebogen und Literatur bei..."

13.12. Maria Kraxenberger, Frankfurt/M. "Empirische Ästhetik"

10.01. Christian Benne, Kopenhagen "Wie wird man zum writer's writer? Von der 'Erfindung' des Manuskripts zur Autofiktion"

17.01. Annette Gilbert, Berlin "Konzeptuelles Schreiben der Gegenwart"

24.01. Christian Schärf, Hildesheim "Roman über das Weltall. Poetik und Wissen"

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Wir gründen ein neues Online-Kulturmagazin, in dem Studierende und Lehrende des Literaturinstituts gemeinsam die Jetztzeit kulturjournalistisch beobachten und die gegenwärtige Literaturszene kritisch begleiten. Dafür lernen wir Aufgaben einer Redaktion kennen, auch, wie ihre Arbeitsabläufe organisiert werden können, insbesondere unter Online-Bedingungen. In Zusammenarbeit mir Seminaren von Thomas Klupp (Gegenwartsliteratur) und Simon Roloff (Kleine Formen) sowie mit den Lehrenden des Instituts werden Themen abgesteckt und der redaktionelle Prozess geplant, um das neue Magazin langfristig in der Öffentlichkeit zu etablieren.

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Anhand einer Reihe von Schlüsseltexten der europäischen Literatur der Gegenwart (Michel Leiris, A.F.Th. van der Heijden, Jan Kjaerstad, Marcel Beyer, Nis-Momme Stockmann u.a.) untersuchen wir, wie kindliche und jugendliche Protagonisten erzählerisch inszeniert werden, und entdecken eine Vielfalt von Erzählformen, die über das Setting des Coming-of-Age-Romans weit hinausgeht.

Briefe gehören nicht primär in den Gegenstandsbereich der fiktionalen Texte. Gleichwohl sind sie, gerade wenn es sich um Liebesbriefe handelt, oft von hoher ästhetisch-literarischer Qualität. Es geht im Seminar um die Erkundung einer dem Liebesbrief eigenen Ästhetik liebender (Wechsel-)Rede.

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"Kartographieren" bezeichnet die graphische Abbildung von optischen, akustischen, taktilen und olfaktorischen Merkmalen der Landschaft, basierend auf Beobachtung und Erkundung. In der Literatur fließen häufig komplexe Sinneseindrücke des Raumes in den Werkprozess ein; Figuren durchwandern u.a. Seelenlandschaften oder utopische/dystopische Szenarien. Die Literaturkartographie untersucht den räumlichen Aspekt von Literatur und erstellt Karten (mapping). Im Seminar fragen wir uns - von Zola bis zur digitalen Literatur -, wo Literatur spielt und weshalb gerade dort, und wie Autoren/innen diese Orte begehen. Zudem erkunden wir in Exkursionen Hildesheim und Umgebung und kartographieren durch Schreiben die Besonderheiten dieser Orte.

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Vom 8.-11. Juni 2017 findet in Hildesheim das größte deutschsprachige Literaturfestival statt. Ausgerichtet wird es von der Redaktion der BELLA triste. Im Seminar "PROSANOVA ordnen" stellen wir das Programm und die dazugehörigen Autor_innen vor. Begleitend zu den Vorbereitungen auf das Festival wird über mögliche und bereits bestehende Lesungs- und Performanceformate, Spielweisen der Autor_inneninszenierung und die Stellung des/r jungen Autors/Autorin im Literaturbetrieb gesprochen werden.
Wir ordnen das Festival ins literarische Feld ein und verorten auch die BELLA triste im Betrieb. Dazu braucht ihr natürlich das Wissen um die Geschichte des Festivals sowie eine Vorstellung davon, wie die Zeitschrift arbeitet: Wir stellen Organisationsformen kollektiver Arbeit vor. Das geschieht in Auseinandersetzung mit aktuellen Publikationen und Autor_innen, also potentiellen Protagonist_innen des Festivals: Als Gäste laden wir Agent_innen, Lektor_innen und Autor_innen ins Seminar ein. Für einen ersten Eindruck: prosanova.net

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Die digitale Vernetzung der Menschen und Gegenstände führt zu massiven Veränderungen des Alltags. Digitale Formen des Kommunizierens und Handelns haben sich herausgebildet, die analoge Tätigkeiten ersetzen oder mit ihnen verschmelzen. Hierbei hinterlassen wir Unmengen an digitalen Spuren (Big Data), das Leben/Verhalten wird quantifizierbar (tracking) und für Konzerne/Regierungen leichter vorhersehbar (behavioural forecasting). Utopische Vorstellungen sind durch Virtual Reality Devices nun praktikabel, smarte Bots simulieren ein authentisches Gegenüber.
Im Seminar gehen wir der Frage nach, wie wir als Autoren_innen diese Veränderungen beschreiben und wie wir diese neuen Formen der Kommunikation und des Handelns in literarische Texte integrieren können. Hierbei schauen wir in die jüngste Literatur und versuchen selber durch Beobachtung der vernetzten Welt an solchen Texten zu arbeiten.

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Wir erarbeiten gemeinsam eine achtseitige Zeitung über die Stadt, in der wir leben. Wir tauschen uns über unseren Blick auf Hildesheim aus, teilen Eindrücke und Geschichten. In Kleingruppen von Geflüchteten und Studierenden können Interviews geführt, Reportagen recherchiert oder politische Kommentare verfasst werden. Die so entstandenen Texte werden zweisprachig veröffentlicht. Ein Art-Direktor ist verantwortlich für das professionelle Layout der Zeitung, die Anfang Februar 2017 in den Druck gehen wird.

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Wie planen Lektoren Programme? Welche Bücher passen zueinander und welchen Überlegungen gehorcht die Abfolge von Büchern in den Verlagen und ihren unterschiedlichen Buchreihen? Wie gelangen Lektoren an Manuskripte und wie organisieren sie ihre eigene Arbeit daran? Welchen Einfluss nehmen Lektoren insgesamt auf das Entstehen der Bücher? In diesem Seminar geht es in Theorie und Praxis um die Aktionsformen, die Lektoren ausbilden, um ihrer Arbeit erfolgreich nachzugehen. Nicht zuletzt geht es dabei auch um die spezielle Atmosphäre, die sie durch ihre Arbeit aufbauen und die sie zu Repräsentanten für Bücher und zu zentralen Ansprechpartnern für Autoren machen.

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Kultur ist "einer der schlimmsten Begriffe, die je gebildet worden sind." Sagt der Soziologe Niklas Luhmann. Was ist aber nun Kulturjournalismus? Arbeit an der Kultur? Beobachtung? Kritik? "Die bessere Täuschung" (Martin Kippenberger). Trost bei Ken & Barbie, Spurensuche bei Vice und Youtube, Airbnb hacken und kreativer Kulturjournalismus mit Sullivan oder The Wire: In dieser Einführung werden wir anhand einer Reihe von exemplarischen Texten die Frage diskutieren, wozu Kulturjournalismus gut ist und wozu nicht. Es geht um die wichtigsten kulturjournalistischen Formen und Formate und immer wieder um die Frage, was Kulturjournalismus in Zukunft sein kann.

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Mit Litradio werden wir Prosanova, das Festival für die Literatur der Gegenwart, (live) dokumentieren - zum Hören und zum Sehen: wir berichten, porträtieren, interviewen, machen Reportagen und Features. Wir erzählen im Vorfeld von Prosanova auf verschiedenen Kanälen von der Entstehung des Festivals. Und: wir machen auf der Litradio-Bühne ein Programm mit Gesprächen, Interviews, Spielen und Performances: Gerede, Verausgabung, Loslabern und natürlich großer Rhetorik.
Wie genau das geschehen soll, wie das Litradio-Team recherchiert, organisiert, konzipiert, realisiert und präsentiert, bereiten wir in diesem Semester vor. Wir lernen Audiorecording und -bearbeitung, Videointerviews, Transmedia Storytelling, Interviewtechnik, Moderation, wie man kulturjournalistische Formen in der Livesituation meistert und in rasend kurzer Zeit mit einem engagierten Team ein umwerfendes Ereignis auf die Beine stellt.

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In diesem Seminar geht es um den schreibenden Lektor und damit um eine seiner wichtigsten Aufgaben. Wie kommentieren und überschreiben Lektoren Manuskripte ihrer Autoren - und wie schreiben sie selbst: Mails, Vorschau- und Klappentexte, eigene Artikel und Bücher? Erforscht werden die Aktionsformen dieses besonderen Schreibens mit dem Blick auf die sich dabei entwickelnde, notwendige Sensibilität für spezielle Strategien und Ziele.

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Dieses Grundlagenseminar für alle Erstsemester des Studiengangs KSKJ begleitet die Herstellung der Erstsemesteranthologie von der Konzeption bis hin zur Veröffentlichung und Präsentation im Frühjahr 2017. Nach einer Einführung in die Theorien des Kreativen Schreibens arbeiten die Teilnehmer_innen an ihren Textbeiträgen, eignen sich dramaturgische Grundkenntnisse an, und üben sich im konstruktiven Sprechen über Eigen- und Fremdtexte. Darüber hinaus dient das Seminar als Anlaufpunkt für Fragen zum Studium des Kreativen Schreibens an der Universität Hildesheim.

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Entgegen der vordigitalen Annahme, niemand werde lange Texte auf dem Bildschirm lesen, erfreuen sich lange Lesestücke auch in der digitalen Lektüre einer wachsenden Beliebtheit. Diese Entwicklung bezieht sich auf Texte und Erzählformen, die sich nicht selten in Art und Inhalt auf der Grenze zwischen Journalismus und Literatur bewegen. In diesem Spannungsfeld untersucht das Blockseminar das Aufkommen der Longreads, analysiert sprachliche Gemeinsamkeiten und entwickelt neue Möglichkeiten des Erzählens auf langer Strecke.

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Blockveranstaltung:
4.11.2016, 10-18 Uhr
5.11.2016, 10-16 Uhr
27.01.2017, 10-18 Uhr
28.01.2017, 10-15 Uhr

Vom 8.-11. Juni 2017 findet in Hildesheim das größte deutschsprachige Literaturfestival statt. Ausgerichtet wird es von der Redaktion der BELLA triste. Hier geht’s zur Sache: Im Rahmen dieser Übung soll das Festival konzipiert, geplant und durchgeführt werden. Nach einigen einleitenden Sitzungen wird sich die Übung in die Bereiche Künstler_innenbetreuung, Sponsoring, Presse, Raum und Parties aufteilen - all dies will organisiert und geplant werden. Ihr könnt wesentlich mitbestimmen, wie dieses Festival aussehen soll und welche Resonanz es erfährt. Seminar und Übung können getrennt besucht werden.
Für einen ersten Eindruck:prosanova.net

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Das Werkstattseminar ist eine Kooperation mit dem TypoLabor und Aufbaukurs Typografie des Studiengangs Visuelle Kommunikation der Universität der Künste Berlin.
Schreiben und Gestalten liegen vergleichbare Denk- und Arbeitsprozesse zugrunde. Trotz der Notwendigkeit des einen für den anderen haben Autoren und Gestalter in der Berufspraxis nur wenig Austauschmöglichkeiten. Der in der Regel hintereinander geschaltete Arbeitsprozess soll in diesem Seminar parallel und miteinander geführt werden. Ziel ist es, Schreibende und Gestalter zusammenzubringen, um Einblicke in die Berufspraxis der jeweils anderen Disziplin zu schaffen, einen "Fremdblick" auf die eigene Arbeit zu ermöglichen und erstmals Text oder visuelle Gestaltung als Arbeitsfeld zu erproben.
Anhand von kleinen szenischen Texten der Studierenden soll der Begriff der Szene unter literarisch-dramatischen sowie gestalterisch-typografischen Gesichtspunkten untersucht werden. Die Szenen werden zunächst auf dramenspezifische Erfordernisse überprüft. Wir arbeiten an Dramaturgie, Form und Sprache, Figuren sowie Performativität der Szenen und legen sie inhaltlich aus. In einem zweiten Schritt werden gestalterische Entsprechungen gesucht, um die Texte typografisch in Szene zu setzen und zu überprüfen, wie der Text in einem dritten Schritt auf die Gestaltung reagieren kann und muss.
Inszenierung, Dramaturgie, Körper, Stimme, Zeit und Raum sind Begriffe, die uns während aller Schritte beschäftigen werden. Darüber hinaus wollen wir Positionen zur inszenierenden Typografie und zum Lesedrama einbeziehen und zeitgenössische Haltungen entwickeln. Das Ergebnis soll gemeinsam mit einer begleitenden Dokumentation der Zusammenarbeit als Buch erscheinen.

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Terrorismus und Glaubenskriege, ökologische Katastrophen und Zerstörung uralter Kulturgüter, Flucht und Vertreibung werfen eine uralte Frage auf: Was kommt nach dem Weltuntergang? Eine kulturgeschichtliche Eschatologie fragt nach letzten Haltungen im Angesicht des Unabwendbaren. Sie wagt einen Blick über den Horizont von Raum und Zeit hinaus von Sinflut und Ragnarök der germanischen Mythologie zu Dantes Welt von Himmel, Hölle und Fegefeuer. Das literaturwissenschaftlich ausgerichtete Seminar orientiert sich an Endzeitvorstellungen der Bibel und zieht über das geistliche Lied im Barock einen Bogen zu Ernst Jüngers Roman "Auf den Mamorklippen" (bitte eine beliebige Ausgabe anschaffen) und Ulrich Horstmann (www.untier.de).

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In dieser Übung werden wir in intensiver Werkstattatmosphäre die Stückentwürfe der Studierenden weiterentwickeln. Wir diskutieren die Dramentexte hinsichtlich ihrer dramenspezifischen Anforderungen, darunter Performativität, Dramaturgie, Form und Sprache, Figurenzeichnung sowie inhaltliche Relevanz für das Medium Theater. In Bezugnahme auf die Texte der Studierenden beziehen wir aktuelle Positionen zur Theaterästhetik der Gegenwart, Dramentechnik sowie theaterpraktische Perspektiven eines Stadttheaters mit ein.

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Spätestens seit den Erfolgen des sogenannten erzählenden Sachbuchs auch im deutschsprachigen Raum hat sich eine Art von literarischem Sachbuch etabliert, bei dem sich die formalen, dramaturgischen, stilistischen und auch inhaltlichen Möglichkeiten der Darstellung immer stärker zum Literarischen hin erweitern. Im Seminar soll diese Entwicklung an aktuellen Beispielen nachvollzogen und an praktischen Übungen die Gemeinsamkeiten und Unterschiede zum literarischen Schreiben ausprobiert werden. Bereits in Arbeit befindliche Projekte der Teilnehmer können bei Eignung ebenfalls zum Gegenstand des Seminars gemacht werden (in diesem Fall bitte ein Exposé des Projekts bis zum 1. August an martinmitt[at]gmx.de).

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Was ist aus ihr geworden, und wer braucht sie noch: die Literaturkritik? Zwischen aufklärerischem Pathos und subjektivem Geschmacksurteil versucht eine Profession Aufgaben zu erfüllen, die durch die Veränderung der Mediensituation mehr denn je in einer schwierigen Rolle ist. Neben dem praktischen Nachdenken über die Frage, was eine Kritik ausmacht, wird sich die Lehrveranstaltung mit der literaturbetrieblichen Rolle des Kritikers auseinandersetzen und mit der Veränderung literaturkritischer Rahmenbedingungen - von der schwindenden Macht des klassischen Feuilletons bis zu den Literaturblogs.

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